Portraits d'Hommes et toiles décoratives aux Salons de 1910

Ce qu'on d couvre tout d'abord aux Salons de 1910, lorsqu'on y p n tre par la porte de l'avenue d'Antin, ce sont quelques projets de ruines: des femmes coup es en morceaux, des torses sans t te, sans jambes, sans bras, des poitrines sans dos, des dos sans poitrine, - un pied. Tout cela sign des noms des ma tres les plus officiels et les plus v n rables, tels que M. Rodin, et juch des places d'honneur et dans le meilleur jour possible la suite de longues et savantes controverses, sous les yeux b n voles de M. le surintendant des Beaux-Arts et d'une foule bahie. On se croit transport en quelque terre lointaine de mission arch ologique, l'exposition publique qui suit des fouilles heureuses. On s' tonne de ne pas voir passer dans le hall clos tuniques flottantes d'Orientaux porteurs de couffins. Et, le premier moment de stupeur pass , l'id e nous vient que ces grands artistes ont voulu procurer aux ignorants que nous sommes les subtiles jouissances r serv es jusqu'ici aux seuls arch ologues: rassembler une figure parse, imaginer les bras qui conviendraient ce torse, chercher la t te qu'il faudrait pour surmonter dignement ces paules.... De qui est ce pied ? Que tient cette main ? Ce magma est-il un simple boulis de mur ou n'y saurait-on distinguer quelque galbe de statue ? et d'abord est-ce un homme ou une femme ? Bref, toutes les motions prouv es par un Furtwaengler raccommodant le Sphinx d'Egine ou un Comparetti expliquant la Bella Fanciulla d'Anzio...