Parodie und parodistische Schreibweise in Thomas Manns 'Doktor Faustus'

Obgleich die Parodie im Teufelsgespr ch eine zentrale Stellung einnimmt, wurde dem Roman des "ironischen Deutschen" auch nur der Anschein des Parodistischen aberkannt. Dabei konstituiert die parodistische Schreibweise, jenseits normierender Gattungsbegrenzungen, seine Multiperspektivit t. Sie erh lt seine Lesbarkeit und erlaubt es zugleich in den Diskursen des Erz hlens ber die Modalit ten des Schreibens und die M glichkeiten moderner Kunst angesichts der Polarit t von Esoterik und Epigonentum, zu reflektieren.

Die parodistische Schreibweise entfaltet sich auf zwei Ebenen. Als Metakommentar zeigt sie die Entstehungsbedingungen des Kunstwerks auf und decouvriert die Maske des Realismus. Als parodistisches Spiel erscheinen Motive, Figuren und Verhaltensmuster immer im Spiegel ihres Vexierbildes. So spiegelt der Roman seine Intertextualit t als kompositorisches und schriftstellerisches Verfahren Leverk hns und Zeitbloms. Leverk hns sthetische berlegungen angesichts einer Kunst, deren Mittel verbraucht sind, finden weder einen R ckhall in seinen Kompositionen noch im Roman selbst. F r Authentizit t b rgt allein der subjektive Sinn. Die parodistische Schreibweise widerlegt die g ngigen Interpretationen als K nstler-, Faust-, Gesellschafts- und Deutschlandroman. Im "Beziehungszauber" von Rede und Gegenrede fungieren die Kompositionen als Selbstparodien des Romans. Aus der Negativit t der Musik sch pft der Roman die Kraft, als Kunstwerk gegen seine eigene Negativit t zu zeugen. ber das Scheitern des Erz hlers obsiegt das Erz hlte.